Mesas redondas

Actividad gratuita y abierta a todo público

Invitadas a mesas redondas:

Didanwy Kent Trejo (México), Coca Duarte (Chile), Maytté Lorenzo (Cuba), August Andong (Indonesia), Leyla Selman (Chile), Ana López Montaner (Chile), Mariana Percovich (Uruguay), Inés Margarita Stranger (Chile), Carla Zuñiga (Chile), Ana Fernández (España), Claudia Hidalgo (Chile), Paloma Vidal (Brasil), Isidora Stevenson (Chile), Amy Jepftha (Sudáfrica), Soledad Lagos (Chile),  Anna Kay France (U. Buffalo, Estados Unidos, fundadora de WPI), Flavia Radrigán (Chile), Lena Therese  (Noruega), Marcia Johnson (Canadá), María de la Luz Hurtado (Chile), Patricia Olwoch (Nigeria)

mesa 1

En la frontera. Dramaturgia y territorio.

Se reflexionará sobre la relación entre la creación dramática y el territorio. Cómo la escritura va dialogando con fenómenos como el exilio, económico o político, el retorno posible o imposible, los desplazamientos post conflictos, las crisis de refugiados, las crisis económicas, el vivir fuera del lugar de origen. La escritura en diálogo con los espacios de memoria, con las migraciones campo- ciudad, con las tensiones de las fronteras culturales, políticas y geográficas.

mesa 2

El cuerpo como un cuarto propio. Territorio, política y cuerpo femenino.

Se discutirá sobre el amplio espectro del género. Cambios de género, homosexualidad, bisexualidad,  todas las formas de sexualidad posibles elegidas. La intersección entre el cuerpo de la mujer y las políticas públicas, las decisiones sobre nuestro propio cuerpo, (contracepción, ley de aborto). Reflexionar sobre el por qué el cuerpo femenino es demandado por “otros”, como la publicidad, los mandatos religiosos, los gobiernos, la medicina.

mesa 3

¿Choque de civilizaciones? Dramaturgas y los desafíos del siglo XXI

Se reflexionará sobre las siguientes interrogantes: ¿Qué nuevos desafío debe enfrentar la escritura dramática de acuerdo al lugar de la mujer en estos tiempos? ¿Cómo se dialoga con la tradición dramática? ¿Cuál es el límite entre la problematización de la mujer y la propaganda? ¿Cómo usar herramientas como la crítica, los datos demográficos, el sarcasmo, el humor? ¿Cuál es el espacio para las mujeres en las salas de teatro? ¿Cuál es el lugar de las mujeres en la dirección de teatros o la dirección de escuelas universitarias? Y también reflexión sobre el lugar de la dramaturgia de autoras frente a los nuevos conservadurismos y radicalismos y violencias (religioso, feminicidio, penalización del aborto, ablación, justicia por temas personales, secuestros y otros).

mesa 4

Grandes dramaturgas en Latinoamérica: Isidora Aguirre, Griselda Gambaro y más.

A partir de la exhibición del documental Isidora, la película, sobre la dramaturga chilena Isidora Aguirre, se ampliará la discusión a otras dramaturgas importantes de la región latinoamericana, que han dejado una importante obra, como Griselda Gambaro (Argentina), y otras por definir.  La forma de esquivar la censura, de hablar en dictadura. Pensar cómo estas creadoras  erigieron una poética, las motivaciones de su escritura, su lugar en las tablas de su país y del continente.

Isidora, la película es un documental (noventa minutos) que ofrece una mirada subjetiva e íntima a la autora. Las imágenes incluyen películas caseras y archivos de la propia Isidora Aguirre, entrevistas realizadas en su casa, registros de sus principales obras teatrales, lecturas dramatizadas con actores consagrados y recreaciones de obras filmadas con importantes actores chilenos.

mesa 5

Stand up for your rights. La conquista de los derechos civiles en la dramaturgia de mujeres.

Se discutirá la historia de los movimientos civiles, la problemáticas de raza, el voto femenino, las revoluciones y guerrillas, los liderazgos políticos, los movimientos de los cincuenta y sesenta en el hemisferio sur, las mujeres en las dictaduras de los ochenta en Latinoamérica y sus organizaciones cívicas (Madres de la Plaza de Mayo, Asociación de mujeres de detenidos y desaparecidos y otras). Cómo estos procesos históricos se reflejaron en la escritura dramática, cómo la escritura se perfila en relación a las figuras históricas. El desafío de llevar la macro historia a la escena particular.

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